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草原上的歌者——序傅丽祯诗集《一个人的草原

发布日期:2019-08-14 19:51   来源:未知   阅读:

  我和小傅的认识实属偶然。2015年夏天,在草原最美的时节,我到乌兰察布参加由当地文联与《草原》杂志社联合举办的草原诗人作品研讨会。当时小傅是以工作人员的身份参加会议的。她的热情周到、乐于助人给我留下了深刻印象。后来了解到,小傅是当地文化部门的一名干部,曾因工作成绩突出,荣获乌兰察布市和内蒙古自治区“三八红旗手”、先进工作者之类的称号。再后来又发现,她也是一位诗歌的痴迷者和写作者。这样来看她2015年夏季参与草原诗人作品研讨会会务工作的事情,就不仅仅是一位劳动者的义务行为,同时也是一位诗人的自觉自愿行为了。

  首先,我之所以称傅丽祯为草原上的“歌者”,是因为她的诗具有可歌可唱可诵的特点。我国最古老的《尚书舜典》中即阐明诗的本质如下:“诗言志,歌永言,声依永,律和声。”这里的十二个字言简意赅,对诗歌本质特征的概括可谓精辟而全面,可惜我们今天似乎只记住了“诗言志”三个字,而忘记了后面的九个字。当下许多人写诗,只知道抒情言志(更有甚者连抒情言志也不讲而一味叙事),而忘记了诗歌的表达还需要讲究声律的特点。但也有一些诗歌写作者依然不放弃对诗歌的节奏韵律的追求,傅丽祯就可以说是其中的一个。从诗的起源和发生看,音乐性乃诗歌的基本属性之一。现在的诗歌在脱离“歌”的道路上已经越走越远了。为了矫正诗歌日益散文化的倾向,重新强调诗歌的节奏韵律仍然不失为一种有意义的举措。傅丽祯生活在塞外草原,对诗歌的美本来就有自己的理解,加上蒙古族能歌善舞习俗的浸染,益发强化了她对诗歌音乐性的体悟与追求,她笔下的诗行,也便充分显示了的节奏的起伏和韵律的跳荡:

  这是从诗人心中流淌出来的歌。这样的节奏韵律与诗人内心奔涌的情感相适应,所以显得非常自如,同时也具有很强的表现力。这样的诗,是对我国传统诗歌美学的继取,它不仅可诵,而且也应该是可唱的。据说,傅丽祯的一些诗歌曾被作曲家谱曲传唱,多首作品获奖,便是明证。

  其次,傅丽祯的诗歌感情真切饱满,一唱三叹。这在她几乎所有的诗歌中都有体现,而在她大量的爱情诗中表现得尤为突出。这部诗集的第一辑“风的私语”中的作品便多属爱情诗。其感情的表达有时委婉,有时也不免有些直接,但都体现了诗人感情世界的丰富与美好,也体现了诗人作为女性的细腻与温存。陆机《文赋》云:“诗缘情而绮靡。”《毛诗序》亦云:“情动于中而形于言。”都道出了诗歌缘于情而发、发而为言难免华美的的属性和特点。傅丽祯的大量诗作就是这样,它们可以说是作者以情动人诗学观作用下的产物。应该说,在当下口语诗泛滥、许多诗人放逐抒情的语境下,傅丽祯坚持诗歌的抒情传统,书写亲情、友情、乡情、爱情的美好,自有其可贵和值得肯定的一面。她的诗里,许多质朴无华的咏叹,许多心灵独白式的倾诉,是可以引发读者的共鸣,并促人思考“世间情为何物,直教人生死相许”的千古命题的。有时候,作者也很注意调动表达方式,展现出别样的情感天地:

  像这样的表达,找到了外物与心灵的契合点,把感情放在与客观世界的关系中来呈现,收到了意想不到的艺术效果。

  第三,作为草原的女儿,傅丽祯为草原献上了一首首动人心弦的歌。这集中体现在诗集的最后一辑“草原素描”中。我们看到,在这些关于草原的诗作里,作者很擅长大笔勾勒出类似“天苍苍野茫茫”的壮丽景象:

  感情是激越而豪放的。在这样的天地间,人的愁闷也一扫而光了。有时候,作者也擅长以细腻的笔触描摹草原上的事物,如《草原清晨》这首诗:

  好一幅生机勃发的草原晨光图,惹人喜爱!这里,既有远距离的全景式展现,也有近距离的场景聚焦。第三节最具有新意,对“雄鹰”和“挤奶姑娘”的描写十分传神,成为全诗的一个亮点。这样的细节捕捉和场景描绘,让整个画面都动了起来,同时这样的动又没有破坏静,还烘托着草原清晨的静,可谓静中之动。作者用笔也比较节制,诗的结尾是以无声的画面收束,让人凝神遐想,收到了“言有尽而意无穷”、“含不尽之意见于言外”的效果,可谓得含蓄之法。

  综上所述,草原上的歌者——傅丽祯,立足塞北草原,极目大千世界,以一颗敏锐和感恩的心,歌唱草原、家乡和人世间一切美好的事物,表达着对生活的热爱。她从诗歌传统中汲取营养和力量,香港规律心水,秉持纯正的诗歌品味。她的诗,题材广泛,形式多样,语言质朴奔放,融豪情与柔情与一炉,写真情,言真爱,展现了一位现代女性深情绵渺的个性追求和开阔明亮的精神世界。